少しでも演奏がラクになるよう，音階の同定をしていました。当然難しいスケールは取り出しての部分練習となりますが，どんな音階か分かって練習した方が仕上がりが速いからです。
という事で，スケール以外はほぼ無視でした。前回からの続きでは，怒涛のアルペジオに突入するわけですが，ギターと言う楽器はもともと，スケールよりもアルペジオが得意な楽器（音階が順に並んでいる鍵盤とは逆）ですので，アルペジオ部分はすっ飛ばすとすると，それ以降そんな難しいスケールは出てきません。殊に♯２つのニ長調になったところなどは，ほっとします（曲想的にもそんな感じです）。つくづくギターは♯系が得意な楽器だと痛感します。
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速いスケールの同定を終えて，次は運指の検討に入りたいと思います。校訂者の運指を使うのも基本ですが，やはり自分に合うものを模索します。むろん場当たり的に弾きやすいものを探すよりも，付けた方のねらいも理解した上での総合的判断（当方のキライな言葉）という事になります。何と何を勘案してそうしたとでも言わない限り，「総合的判断」なるもの単なる独断と変わりませんので。むろん最終的には独断です。自身で演奏する以上，弾きやすさや好みで決めるのは当然のことですが，どこをどう考慮したかが重要です。
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アルペジオ部分をあらためて取り上げれば，当方にとって弾きにくいところが，１，２ヶ所あります。
まず，ここ（譜例1. 第103, 104小節）です。第103小節の３拍目とつづく104小節の１拍目。
譜例1. 第103小節の３拍目とつづく104小節の１拍目にmaの「股割り」が発生します（佐々木編）。
続く困難ポイントはここ（譜例2. 第103, 104小節）です。
最高音のB♭をオクターブ下げる編曲も見られますが，やはりここの跳躍はアルペジオ中のアクセントでしょうから，楽器が違うとはいえ，これを下げたのではツマラナイと言わざるを得ません。むろん佐々木先生もオリジナルに忠実な編曲ですが，弾きにくいです。
譜例2. 第107小節の最高音の跳躍（佐々木編）。
ちなみに，バッハはここの一連のアルペジオのパターンをすべて書いてあるわけではありません。冒頭の小節でパターンを示した以降は一種のコード譜の様なもので音符で和音のカタマリが書いてあるだけで，それをアルペジオにバラして下さいというものです（譜例３，第89小節から）。その記譜で続く当該箇所（第107小節）は，譜例4です。佐々木先生はギター的に高いFを重音で追加されています（他のossiaも示されています）が，原譜どおりに，このFは省略させて頂きました。ここの左手の技術としては当方は斜めセーハで乗り切っています。
譜例3.ヴァイオリン譜でのアルペジオ開始部分（89小節目から：ベーレンライター原典版）。
譜例4.ヴァイオリン譜でのアルペジオ用の和音（107小節目：ベーレンライター原典版）。高音のB♭とDに加え矢印て示した延びている低音FとB♭の計４つの音でアルペジオを弾けば良いわけです。
[1]シャコンヌを弾いてみる
[2]シャコンヌを弾いてみる〜練習方針〜
[3]シャコンヌを弾いてみる〜音階の同定〜
[4]シャコンヌを弾いてみる〜音階の同定・つづき〜
注記：譜例２が間違っていましたので，入れ替えました。
この記事へのコメント
よしあきギャラリー
ありがとうございます。
Enrique
奥様にもご覧いただいているとは！
光栄です。
予約投稿の記事を見直してみて，ミス箇所を修正しております。奥様にもお知らせ願えれば幸甚です。
プー太の父
素人にはチンプンカンプンです( ﾉД`)
てんてん
ふるたによしひさ
Enrique
>
>すごい難解そうな音符ですね。
原譜は譜例４なのですが，アルペジオ（分散和音）にして楽譜に書くと難しそうな譜例１や２の様になってしまいますが，むしろクラシックギターの人は楽譜に書いてもらわないと弾けないのですね。
Enrique
「B！ブックマーク☆」をありがとうございます。
Enrique
既読！ありがとうございます。